Прочее - Попытка анализа эпизода.
СОДЕРЖАНИЕ: В прошлом году по приезде в Берлин он сразу нашел работу и потом до января трудился много и разнообразно знал желтую темноту того раннего часа когда едешь на фабрику знал тоже как ноют ноги после того как десять извилистых верст пробежишь с Следующая условно ая часть фрагмента выводит читателя на качественно новый уровень восприятия.В прошлом году, по приезде в Берлин, он сразу нашел работу и потом до января трудился, - много и разнообразно: знал желтую темноту того раннего часа, когда едешь на фабрику; знал тоже, как ноют ноги после того, как десять извилистых верст пробежишь с тарелкой в руке между столиков в ресторане Pir Goroi; знал он и другие труды, брал на комиссию всё, что подвернется, - и бублики, и бриллиантин, и просто бриллианты. Не брезговал он ничем: не раз даже продавал свою тень подобно многим из нас. Иначе говоря, ездил в качестве статиста на съемку, за город, где в балаганном сарае с мистическим писком закипали светом чудовищные фацеты фонарей, наведенных, как пушки, на мертвенно-яркую толпу статистов, палили в упор белым убийственным блеском, озаряя крашенный воск застывших лиц, щелкнув, погасали, - но долго еще в этих стеклах дотлевали красноватые зори: наш человеческий стыд. Сделка была совершена, и безымянные тени наши пущены по миру.
Перед нами, собственно, описание истории человека, конкретнее, его работы в чужом городе как способа заработать деньги, а, следовательно, выжить. На мысль о том, что работа имеет вынужденный характер, наталкивает уже синтаксическая конструкция первого предложения отрывка: бессоюзное предложение, вторая часть которого включает в себя повторяющийся три раза глагол-сказуемое знал и созвучный ему брал, относящиеся к герою эпизода, что создает впечатление рутинности. Бессоюзная конструкция помогает четче обозначить неоднородность (как сам автор сказал - разнообразность) видов работы, это опять же указывает на вынужденность труда, а не на любимое занятие. Далее, в этом же предложении обратим внимание на глагол трудился в I части предложения и однокоренное ему существительное в выражении знал он и другие труды во II: чисто лексически эти слова дают возможность воспринимать многочастное, распространенное предложение как единое целое; с позиции значения слова еще раз акцентируют внимание читателя на том, что работа неприятна герою: труд - усилие, направленное к достижению чего-л., трудиться - прилагать усилия, чтобы сделать что-н. (Ожегов). В контексте труд героя приобретает ироническую окраску с некоторым отрицательным налетом. Эффект иронии создается, например, просто бриллиантами, появившимися неожиданно среди взятых на комиссию бубликов и бриллиантина (мужское средство для укладки волос). Обратим внимание так же на мастерство автора в подборе этих однородных дополнений, объединенных начальным губным б - аллитерация, объединяющая несовместимые понятия (еще очень круто выглядит желтая темнота раннего часа, десять извилистых верст с тарелкой в руке между столиков в ресторане Pir Goroi, но об этом не сейчас).
Следующая, условно 2ая часть фрагмента, выводит читателя на качественно новый уровень восприятия. Она начинается предложением: Не брезговал он ничем: не раз даже продавал свою тень подобно многим из нас. Начало фразы -
не брезговал он ничем фактически относится к предыдущему предложению,
подытоживает его, тогда как конец ставит читателя в тупик: оказывается, что
такое экзотическое занятие, как продажа тени - обычное в описываемом автором мире явление. Автор расшифровывает понятие продажа тени - иначе говоря, это поездки в качестве статиста на съемку, но обратим внимание на смысловую инверсию: основным понятием выступает именно продажа тени, а остальное - объяснением этого понятия. Такая абсурдность достигается простой вводной конструкцией иначе говоря, которая, собственно, и подразумевает пояснение предыдущего. Далее мы сталкиваемся с описанием перевернутого мира, где торговля тенями - обычное времяпрепровождение. Автор обнаруживает поразительный талант через мелочи создавать целостную картину: таковы, например, оксюмороны балаганный сарай, мистический писк . Мир, описываемый в этой части фрагмента, к тому же приобретает разрушительную направленность благодаря ярким сравнениям фонарей с пушками, которые палят в упор белым убийственным блеском. В том, что убийственный - не просто эпитет, но действительная характеристика балаганного сарая, читателя убеждает мертвенно-яркая (жутковатое сочетание!) толпа статистов, чьи вполне человеческие, как можно предположить из I части отрывка, лица становятся застывшим крашеным воском под действием этого закипающего света. Хотя человеческое в статистах все же остается, и это человеческое - стыд, дотлевающий в сложных стеклах пушек-фонарей красноватыми зорями, но сделка уже совершена, и безымянные тени Е пущены по миру. Обратим внимание на слово сделка - оно ассоциируется с выражением заключить сделку с дьяволом, предположить существование которого в разрушительном мире вполне оправданно. Так автор подводит итог описанию мира (а проще - жизни), в котором приходится существовать его герою, и выводит хозяина жизни-балагана, убогой, как сарай, и пошлой в своей неуместной яркости - Дьявола, с которым герой вынужден заключать сделки ради собственного выживания - продавать тень, лишая ее имени и права на индивидуальное существование.
Таким образом, мы выяснили, что приведенный фрагмент - художественный текст, в чем убеждают не только яркие образы (толпа статистов, желтая темнота раннего утра), органичные и точные эпитеты и сравнения (десять извилистых верст пробежишь с тарелкой в руке между столиков в ресторане Pir Goroi), но и многомерность описываемого мира - с одной стороны, это съемочная площадка, а с другой - реальная жизнь героя. Эпизод характеризует автора как талантливого художника, способного через эстетическую словесную зарисовку не только создать четкий образ, но и выразить им собственную позицию - неприятие пошлости жизни, с которой человек вынужден сотрудничать. Причем, как мы убедились, мировоззрение автора четко просматривается даже в небольшом отрывке из его произведения.