Тоны в китайском языке

СОДЕРЖАНИЕ: Теоретический анализ понятия тона: определение, тональные языки, взаимоотношение тонов и интонации. Особенности системы тонов современного китайского языка в определении Задоенко Т.П. Изучение классификации Спешнева Н.А. Сандхи тонов в китайском языке.

Содержание

Введение

Глава I. Понятие тона

1.1 Определение тона. Тональные языки

1.2 Взаимоотношение тонов и интонации

Глава II. Система тонов китайского языка

2.1 Исследование системы тонов китайского языка

2.2 Система тонов современного китайского языка в определении Задоенко Т.П

2.3 Система тонов в классификации Спешнева Н.А

Глава III. Сандхи тонов в китайском языке

3.1 Частичное изменение тона

3.2 Полное изменение тона

3.3 Особые случаи изменения тона

3.3.1 Числительные yi-один, qi-семь,ba-восемь

3.3.2 Отрицательная частица bu

Заключение

Список использованной литературы

Введение

Любой язык мира обладает определенными свойствами. Отличается его лексический, грамматический и фонетический строй. Одним из основных признаков отличия одного языка от другого является особенность его фонетической системы и законов функционирования различных единиц языка.

С фонетической точки зрения, языки мира образуют разграничения по составу фонем, мелодии, интонации и другим фонологическим признакам. Китайский язык обладает еще одной отличительной чертой – тоном и относится к так называемым тональным языкам. В свое время изучением тонов китайского языка занимались многие филологи. Такие, как Алексахин А.Н., Задоенко Т.П., Спешнев Н.А., Сусов И.П. и другие. И в настоящее время существует несколько мнений о происхождении и составе тонов тональных языков.

В потоке речи многие звуки языка претерпевают многочисленные изменения. Изменяется их мелодика, длительность. То же самое касается и тонов китайского языка. В китайском языке достаточно распространенным явлением считается полное или частичное изменение тонов. Такое явление принято называть сандхи тонов. Актуальность данной проблемы проследить не сложно, так как изучающим китайский язык для полного понимания иноязычной речи необходимо в полной мере овладеть фонетическими особенностями языка, его правилами, а тем более исключениями.

В данной дипломной работе мы попытаемся собрать общую картину тонов китайского языка и проследить их историческое развитие, а также подробно рассмотреть явление сандхи тонов.

Объект дипломной работы: тоны китайского языка.

Предметом данной дипломной работы является особенности состава тонов современного китайского языка.

Целью дипломной работы является обобщение опыта исследования лингвистов относительно тонового состава китайского языка, изучение явления сандхи тонов.

Исходя из указанных целей исследования, его основными задачами являются:

- изучить особенности тонов китайского языка;

- рассмотреть различные классификации тонов китайского языка;

- исследовать формирование тонов китайского языка с исторической точки зрения;

- рассмотреть явление сандхи тонов;

- изучить полное и частичное изменение тонов;

- рассмотреть особые случаи сандхи тонов.

Для выполнения данных задач были использованы следующие методы исследования: описательный метод, сравнительный метод, критический анализ литературных источников.

Теоретической базой дипломной работы послужили труды следующих лингвистов: Задоенко Т.П., Спешнев Н.А. Алексахин А.Н., Солнцева В.М., Солнцев Н.В. Композиционная структура дипломной работы обусловлена целями и задачами.

Данная дипломная работа включает в себя 3 главы. В начале первой главы мы рассматриваем общее понятие тонов, далее изучаем особенности тональных языков и определение интонации и тона. Во второй главе нашей дипломной работы мы изучаем состав и особенности тонов китайского языка, согласно классификации Задоенко Т.П. и Спешнева Н.А. Основу третьей главы составляет явление сандхи тонов в китайском языке. Здесь мы рассматриваем основные особенности частичного изменения тонов, полное изменение тонов, а также особые случаи изменения тонов. Глава практической части дипломной работы подкреплена примерами, которые доказывают наличие сандхи тонов в китайском языке.

В конце теоретической части мы подводим итоги результатов проведенного исследования и прилагаем список научной литературы.

Глава I. Понятие тона

1.1 Определение тона. Тональные языки

Ни в одну часть строения языка исследование так не углубилось, как в фонетику. Поскольку звуки, издаваемые человеческими органами речи, являются тем посредником, благодаря которому язык получает свое выражение, постольку также и ключ к историческому пониманию языкового развития в очень значительной, даже наиболее значительной своей части, лежит как раз в его звуковой стороне. В этом отношении выяснилось чрезвычайно много нового. Более внимательное изучение живых языков показало, как велика богатство звуков в языках и как велика точность в их различии. За этим последовало, главным образом с середины последнего столетия, а точнее с семидесятых годов, обстоятельное изучение природы и способов образования звуков, всей физиологии речи или общей фонетики, которая постепенно стала самостоятельной отраслью науки. Таким образом, совершенно по-новому удалось проникнуть в понимание природы звуковых переходов и увидеть, что собственно с ними происходит, и происходило, тогда как раньше держались только за мертвые буквы[1] .

Изучая структуру какого-либо языка, необходимо, прежде всего, выделить его основные единицы. Членение языка происходит на двух уровнях. На уровне значимых единиц выделяются предложение – синтагма (словосочетание) – слово – морфема – фонема. Сегментация охватывает здесь единицы всех ярусов языка, поэтому ее можно назвать сегментацией межъярусного типа.

На фонетическом уровне выделяются такие единицы как фраза – речевой такт (фонетическое слово) – слог – звук. Сегментация ограничена здесь рамками только одного уровня (фонетического), поэтому ее можно назвать сегментацией внутриярусного типа.

Следует отметить, что существуют другие единицы фонетики, создающие интонационную структуру языка и являются средством актуализации коммуникативного задания. К таким средствам относятся интонация, ударение и тоны[2] .

Говоря о тонах какого-либо языка, в первую очередь следует дать его определение. В настоящее время существует два определения тона, как особой фонетической единицы.

Во-первых, тон – это мелодическое варьирование высоты звука (звуковысотных характеристик) при произнесении слогов, фонологически значимое в языке. Тон реализуется в виде повышения или понижения голоса, которое может быть либо неизменным (равновысотным) на протяжении слога, либо изменяться от одного высотного уровня к другому. Число таких уровней (регистров) в разных языках различно, но в целом оно предположительно не превышает 4 (верхний, два средних и нижний). Тоны, не изменяющие регистра на протяжении слога, называются ровными; изменяющие регистр называются скользящими (контурными). Последние группируются по характеру направленности: однонаправленные (восходящие/нисходящие), двунаправленные (восходящее нисходящие/нисходяще-восходящие). Например, в китайском языке ma¹ - мать (ровный тон), nan² - юг (восходящий тон), li⁴ - стоять (нисходящий тон), xie³ - писать (нисходяще-восходящий тон).

В некоторых языках (например, во вьетнамском) для различения тонов важны и другие признаки: интенсивность, длительность, фарингализация, наличие гортанной смычки[3] .

Реализация тонов может зависеть и от качества согласных, входящих в слог (например, в тангутском языке глухие начальные согласные сочетаются с высоким регистром слогового тона, звонкие - с низким). Высотные (тональные) модификации голоса как элемент фразовой мелодики свойственны всем языкам, но не во всех имеются тоны.

Языки, где тонирование слога имеет смыслоразличительную функцию, называются тональными языками. Тоны в таких языках существуют для различения лексических и (или) грамматических значений. Тональные языки распространены в Юго-Восточной Азии (китайский, вьетнамский, лаосский, бирманский и другие), Африке (нилотские, ква, банту), Америке (миштекский, масатекский, трикеи и так далее). В одних тональные языки (например, китайско-тибетских) тоны имеют преимущественно лексическую значимость, в других могут выражать и грамматические различия (число или род существительных, время глагола, отрицание), например, в дуала (язык банту): mbl — «он даёт», mаbl — «он дал», в динка (нилотский язык): раny — «стена», рny — «стены». Для многих тональных языков спорным является вопрос о соотношении тонов и словесного ударения, для некоторых Тональных языков нет достоверных данных о наличии и функции ударения[4] .

В некоторых языках (например, в сербскохорватском) тоны различаются лишь в ударном слоге; в этом случае тоны обычно рассматриваются как разновидность словесного ударения. В языках, где тоны свойственны всем слогам, они называются также слоговым акцентом.

Тоны образуют особую систему суперсегментных единиц языка со своей парадигматикой и синтагматикой. Они являются средством выражения лексических и грамматических значений, так, например, в китайском языке shi¹ - терять, shi² - десять, shi³ - дело, shi⁴ - история; в нуэр (нилотский язык) lei - животное, lei - животные,

В речевом потоке различия между тонами покоятся на линейном контрасте, а не на абсолютной физической высоте звука; один и тот же тон в разных позициях может изменять свои абсолютные характеристики, но его опознаваемость сохранится благодаря контрасту с другими тонами и парадигматическому единству морфемы.

Количество тонов в языках мира колеблется от 2 до 10.

С другой точки зрения, тон определяется как акустическая характеристика звука, определяемая концентрацией энергии в области верхних или нижних частот. В фонетике вместо термина тон в этом значении употребляется термин тональность. Различаются высоко тональные и низко тональные звуки; например, гласные в русском языке у, о, а относятся к низко тональным, э, и - к высоко тональным. В фонологии эта характеристика используется как один из универсальных различительных признаков фонем, входящий в систему признаков, сформулированных Р. О. Якобсоном и М. Хале[5] .

1.2 Взаимоотношение тонов и интонации

Проблема взаимоотношения тона и интонации в той или иной степени обозначается практически во всех грамматиках тональных языков, в многочисленных исследованиях, посвящённых просодическому составу, и вместе с тем это одна из самых малоизученных проблем просодии. Причин тут видится несколько. Главная из них состоит в том, что тогда, в середине 20-го века, как в отечественной, так и в зарубежной лингвистике исследования велись в русле, казалось, вполне устойчивого теоретического постулата, что просодическая система тонального языка строится только на тональных противопоставлениях, а другие единицы просодии (интонация) практически полностью замещаются или поглощаются этими тональными противопоставлениями. Об этом недвусмысленно говорят М.В.Гордина и И.С.Быстров, исследуя эту проблему на материале вьетнамского языка: «Фразовая интонация как средство оформления единого синтаксического целого не имеет во вьетнамском языке собственных признаков, которые не были бы присущи соответствующим тонам». И далее ещё более категорично: «Во вьетнамском языке не наблюдается никакого особого интонационного оформления, которое заменяло бы тональную характеристику слов, и в этом смысле нет противоречия между фразовой интонацией и тоном»[6] .

Однако в известном своём труде «Тон и интонация в китайском языке» М.К.Румянцев приходит к совершенно другим выводам: «Тоны и их сочетания в предложении – это не только тоны, но одновременно и интонация. В любой реализации тона в предложении всегда есть нечто такое, что принадлежит не самому только тону, а и интонации». Итак, налицо два подхода к поставленной проблеме, два противопоставленных друг другу постулата. Известно, что основные выводы, касающиеся взаимоотношения тона и интонации, делались на основе изучения тональных языков Дальнего Востока и Юго-Восточной Азии. Изучение тональных языков Западной Африки, которое интенсивно велось в последние десятилетия прошлого века, позволило по-новому взглянуть на ряд лингвистических проблем, в том числе и на взаимоотношение тона и интонации.

В связи с этим можно высказать парадоксальную, на первый взгляд, мысль, что в известной степени правомерны обе точки зрения, но с одной существенной поправкой: каждая из них отражает механизм взаимодействия тона и интонации именно в китайском и вьетнамском языках. Стремление же выработать какой-то универсальный механизм этого взаимодействия, одинаково безупречно действующий как, например, в тональной системе хауса (2 тона), так и в тональной системе вьетнамского языка (6 тонов) зашло в тупик[7] .

Как известно, тональные системы бывают «бедные» (ибо, хауса) и «богатые» (вьетнамский). И хотя тоны в этих языках несут одни и те же функции, но реализуются эти функции в языках по-разному. В этом и кроется основная причина того, что трудно, а может быть и просто невозможно выработать единый универсальный механизм взаимодействия тона и интонации. Если же в этой глобальной задаче несколько скорректировать условия для её решения, то, на наш взгляд, можно добиться искомого результата. То есть выработать один механизм для «бедных» двухтональных, регистровых систем (хауса, ибо, акан), другой – для «богатых» (вьетнамский, лаосский, тайский и так далее).

Подводя итоги первой главы, мы выяснили, что наряду с акой фонетической единицей, как интонация, в некоторых языках существует еще понятие тона, который в таких языках имеет смыслоразличительную функцию. В настоящее время существуют споры о том, что интонация и тоны – это схожие понятия, но как объяснить то, что интонация присуща всем языкам мира, а тоны существуют лишь в малом количестве языков?

Глава II. Система тонов китайского языка

Известно, что система путунхуа содержит около 400 слогов, различающихся по звуковому составу. Наличие тонов умножает это количество. Но было бы неправильно считать, что каждый слог китайского языка может быть произнесен четырьмя тонами, давая при этом соответствующие морфемы (знаменательные или, реже, служебные). Далеко не каждый звуковой состав слога представлен во всех четырех тонах. Лишь около половины общего количества слогов (174) имеет по четыре тоновых варианта; несколько меньшее количество слогов (148) имеет по три тоновых варианта; 57 слогов представлены в двух тонах; 25 слогов существуют только в одном тоне.

2.1 Исследования системы тонов китайского языка

Исследования по фонетике тональных языков, в том числе и китайского всегда представляли большой интерес для лингвистов. Формирование фонетики в Китае началось еще с древнейших времен. Тогда возникало множество противоречий относительно фонологического состава языка.

Фонетика формировалась в Китае под определённым воздействием буддизма, принёсшего с собой из Индии интерес к звучащей речи и соответственно к поэзии, рифме, мелодике и тону, а также знание принципов индийского алфавитно-слогового письма. Труды по фонетике выполнялись в духе лексикографических традиций. Таковы словари рифм как наиболее обычного вида начальных сочинений по фонетике: Шэн лэй Ли Дэна, Юнь цзи Люй Цзина, многократно впоследствии переиздававшийся, дополнявшийся и комментировавшийся Це юнь Лу Фаяня (601). Во 2--3 вв. чтение иероглифов (и слогоморфем) начинает передаваться методом разрезания слогоморфем на инициали и финали (рифмы). С 5 в. появляются опыты изучения тонов.

Как развитая, самостоятельная наука фонетика утвердилась с появлением фонетических таблиц, включающих сведения о рифме, инициалях, промежуточных гласных и тонах (Юнь цзин, предположительно 10 в.).

Китайские языковеды 11 - 19 вв. следовали основным принципам описания языка слогового строя, сложившимся в древнее время. В то время продолжилось начатое в 5 в. изучение тонов и их роли в стихосложении.

Появились в продолжение древней традиции новые словари рифм: Гуань юнь (1008), представляющие собой переработку словаря Це юнь (601). В конце 1-го тыс. были созданы детальные многомерные классификации слогов в виде фонетических таблиц, помещающие каждый данный иероглиф на пересечении двух осей - инициалей и финалей, а также учитывающие характер тонов. Так, в словаре Юнь цзин (‘Зеркало рифм, примерно 8 в.) имеется 43 таблицы, делящиеся каждая на четыре части, соответствующие четырём тонам; инициали делятся по характеру согласных на пять категорий; учитывается наличие или отсутствие промежуточных гласных – медиалей; но вместе с тем не уделяется внимание к реальной произносительной стороне слов, в основном характерное для большинства фонетических работ[8] .

В 14 в., при монгольской династии Юань, получили развитие устные литературные жанры, особенно драма, что обусловило необходимость создания справочников по столичному произношению. Тогда появились соответствующие словари, начало которым положил словарь Чжоу Дэцина (1324): в нём сокращено число рифм, отражается новая, совпадающая с современной пекинской, система из четырёх тонов.

В 14 - 15 вв. были составлены практические словари-справочники, предназначенные для обычных грамотных людей: Лань Мао (1442); Би Гунчэнь (17 в.), словарь которого в 1913 г. лёг в основу официальных рекомендаций по национальному произношению; Фань Тэнфэн (17 в.), опиравшийся на двух названных лексикографов и сокративший число классов рифм, по-новому описавший тоны.

Кроме китайских филологов, изучением тонов китайского языка занимались и иностранные лингвисты. К одним из них относятся ученые научной школы в области языкознания Бирмы (нынешней Мьянмы), Тибета, Индонезии и Малайзии.

В трудах бирманских учёных, следовавших в основном китайской лингвистической традиции, довольно рано нашли отражение специфические особенности своего языка как языка слогового, тонального и изолирующего. Во внимание принимался не столько фонетический облик слова, сколько его орфографическое изображение. Термином гласный фактически обозначался не гласный, а финаль как часть слога, противостоящая инициали. Установление статуса медиали, функционально входящей в состав финали, не всегда было корректным из-за особенностей графики языка. Слог и морфема по существу отождествлялись, поскольку их линейные границы в основном совпадают. Перечислялись только три тона, поскольку четвёртый произошёл позже и не обозначается тональным знаком[9] .

Таким образом, следует отметить, что изучение тонового состава китайского языка интересовало огромное количество ученых. Все они рассматривали понятие тона с разных точек зрения, но состав тонов китайского языка определялся в количестве 3 или 4. Тоны в языке рассматривались в системе остальных фонетических единиц. Следовательно, когда мы говорим о тонах, мы обязательно затрагиваем все фонетические аспекты языка. Говоря о современных исследованиях тонального состава китайского языка, в данной дипломной работе хотелось бы рассмотреть классификацию тонов, представленную Задоенко Т.П. и Спешнева Н.А.

2.2 Система тонов современного китайского языка в определении Задоенко Т.П.

Слоги в китайском языке отличаются не только своим звуковым составом (согласными и гласными), но и тоном, или мелодией. Каждый слог, получающий ударение (сильное или хотя бы слабое), произносится тем или иным тоном. В китайском общенародном языке Путунхуа, базирующемся на пекинском диалекте, имеются четыре полных тона, каждый из которых характеризуется совокупностью присущих ему качеств.

Для различения смысла важны и тон, и звуковой состав слога; одно и то же сочетание звуков передает совершенно разные значения в зависимости от того, каким тоном оно произнесено.

Какова же характеристика каждого из четырех полных тонов?

Каждый из полных тонов китайского языка характеризуется совокупностью определенных признаков: 1) направлением движения основного тона (формой тона), 2) распределением интенсивности (силы звука) внутри тона, 3) частотным диапазоном (высотным интервалом между начальной и конечной точками тона), 4) высотой тона,

5) временем звучания (долготой тона).

Как известно высота тона определяется количеством колебаний в единицу времени; за единицу обычно принимается секунда. От увеличения числа колебаний тон повышается; уменьшается число колебаний, - понижается и тон.

Мелодия первого тона - высокая, ровная, долгая, с равномерной интенсивностью и лишь некоторым ослаблением ее к концу (на русского слушателя производит впечатление незаконченного высказывания).

Мелодия второго тона - краткая, быстро восходящая, с максимумом интенсивности в конце слога производит впечатление переспроса).

Третий тон - низкий, долгий, имеет нисходяще-восходящую форму, с максимумом интенсивности на низкой ноте (производит впечатление недоуменного вопроса).

Четвертый тон - краткий, резко нисходящий от высшей точки до низшей. Падение тона сопровождается резким ослаблением интенсивности (мелодия четвертого тона производит впечатление категорического приказания).

В китайском языке нередки и такие случаи, где даже двусложные слова различаются только тонами. Такие слова можно разделить на три группы.

а) слова, отличающиеся тоном конечного слога:

jiao⁴ shi¹ – преподаватель и jiao⁴ shi¹ – аудитория, song¹ shu³ – белка иsong¹ shu⁴ – соснаbing⁴ yuan⁴ – больница и bing⁴ yuan¹ – больнойtong² shi² – одновременный и tong² shi⁴ – коллегаxiu¹ gai³ – строить и xiu¹ gai¹ – исправить.

б) слова, отличающиеся тоном начального слога:

shu¹ pi² – обложка книги и shu⁴ pi² – кора дереваbing⁴ chuang² – больничная койка и bing¹ chuang² – санкиnu² li⁴ – раб и nu³ li⁴ - усердныйda² hua⁴ – хвастовство и da⁴ hua⁴ - ответ.

в) слова, отличающиеся тонами обоих слогов:

e² yu³ – русский язык и e³ yu² – крокодилbao¹ wei² – окружать и bao³ wei⁴ –защищать,tong² yi⁴ – соглашаться, tong³ yi⁴ – единство и tong² yi¹ – одинаковыйtong² zhi⁴ – товарищ и tong¹ zhi¹ – объявление.

Задоенко Т.П. выделяет также Существенные и дополнительные признаки тонов.

Прежде всего, не все пять признаков одинаково важны для характеристики тона - есть признаки существенные(направление движения основного тона, распределение интенсивности и высотный интервал между начальной и конечной точками тона) и дополнительные (высота тона и время звучания, или долгота тона). Дополнительные признаки проявляются только в сопоставлении тонов друг с другом и могут варьировать в ту или другую сторону при произнесении отдельно взятого слога, не влияя при этом на качественную характеристику тона.

Рассмотрим долготу тона. По этому признаку различие между тонами идет в следующем порядке: третий тон характеризуется наибольшим временем звучания; первый тон, хотя и называется долгим, но по сравнению с третьим он заметно короче; второй же тон несколько короче первого; наконец, самый короткий - четвертый тон. Если, например, время произнесения слога в третьем тоне равняется 500 мсек, то время звучания первого тона соответственно равно приблизительно 400 мсек, второго тона - 350-375 мсек, а четвертого тона - примерно 200-225 мсек. Но эти данные не являются постоянными, они могут в значительной мере изменяться в зависимости от тех или иных условий: от общего темпа речи, от ее эмоциональной окраски, от фразового ударения. А если говорить о тоне отдельно взятого слога (без сопоставления с другими тонами), то время его звучания реализуется говорящим произвольно.

Такого же рода признаком является и высота тона. Высота тона отдельно взятого слога также реализуется говорящим произвольно. Первый тон, например, может быть произнесен и на высоте 200 герц, и 300 герц, и, наоборот, ниже 200 герц, - но это нисколько не влияет на качественную характеристику тона. В связной речи высота тонов зависит, прежде всего, от диапазона речевого голоса говорящего, а также от фразового ударения и от эмоциональных факторов.

В отличие от этих двух признаков другие три признака (существенные) присущи в неизменном виде каждому данному тону в любом случае, как при сопоставлении тонов друг с другом, так и при изолированном произнесении слога. Именно они составляют ту совокупность качеств, которая и позволяет воспринимать тон как таковой.

Рассмотрим каждый из этих трех признаков.

1. По направлению движения основного тона

первый тон характеризуется как ровный, второй - восходящий, третий - нисходяще-восходящий, четвертый - нисходящий. Направление движения основного тона является наиболее существенным признаком тона. Даже небольшие изменения в движении тона могут привести к тому, что на слух будет воспринят совсем другой тон. Например, если в первом тоне ровная мелодия не будет выдержана до самого конца звучания слога и в конце слога будет снижена (как это нередко наблюдается у учащихся, овладевающих китайскими тонами), то первый тон в этом случае будет похож на четвертый.

Наиболее сложной по форме является мелодия третьего тона.

2. По распределению интенсивности (усилению и ослаблению голоса) тоны различаются следующим образом: первый тон характеризуется равномерной интенсивностью; для второго тона характерны сравнительно слабое начало и заметный подъем интенсивности к концу слога; третий тон имеет максимум интенсивности в начале, на низкой ноте, с заметным ослаблением к концу слога; в четвертом тоне наиболее интенсивно начало слога, затем резко нисходящая мелодия сопровождается таким же резким падением интенсивности.

Таким образом, по направлению движения тона и распределению интенсивности взаимно противоположны, например второй и четвертый тоны: второй тон с восходящей мелодией и усилением интенсивности к концу слога и четвертый тон с нисходящей мелодией и ослаблением интенсивности к концу слога. Если сопоставить второй и третий тоны, то мелодия третьего тона не просто восходящая, а с ровным началом и восходящим концом. Своей восходящей частью, на которую приходится большая часть времени звучания слога, третий тон напоминает второй. При таких условиях важное значение приобретает другой фактор-распределение интенсивности: во втором тоне максимум интенсивности приходится на конец слога, а в третьем - на начало. Если же восходящая мелодия второго тона не будет сопровождаться усилением голоса к концу слога (что часто допускают учащиеся), то такой тон будет похож на третий. И наоборот, если в третьем тоне начало произносится недостаточно интенсивно и к концу слога голос не ослабевает или ослабевает недостаточно, такой тон оказывается похожим на второй. Этим же объясняется и тот факт, что второй тон, произнесенный китайцем довольно низко, или третий тон, произнесенный довольно высоко, удается определить иногда только по месту сосредоточения интенсивности.

3. И, наконец, последний признак - высотный интервал между начальной и конечной точками тона. Соблюдение интервалов между начальной и конечной точками тона совершенно обязательно, независимо от того, на какой высоте произносится тон. Однако в практике преподавания китайских тонов часто приходится наблюдать случаи, когда учащиеся не выдерживают полного диапазона четвертого тона, не доводят этот тон до необходимой нижней точки, и при быстром произнесении он оказывается похожим на первый тон[10] .

Такова общая характеристика четырех тонов, каждого в отдельности и в сопоставлении друг с другом. Распределение слогов путунхуа по тонам.

2.3 Система тонов в классификации Спешнева Н.А.

Выше мы рассматривали систему тонов, представленная Задоенко Т.П. Безусловно данная классификация является наиболее привычной в изучении китайского языка. Но нам бы хотелось рассмотреть еще одну известную систему тонов, разработанную Спешневым Н.А.

Он говорил, что тон в китайском языке играет в различении смысла слов такую же роль, что и звук. Если вместо одного тона (интонации) мы будем произносить данный слог другим тоном (интонацией),то получатся совершенно различные слова. Говоря о тонах, Спешнев Н.А берет в качестве примера слог да. В китайском языке слог да, произнесенный с высокой ровной интонацией, означает сооружать, с восходящей - отвечать, с низкой ровной и в конце с восходящей - бить, а с нисходящей - большой. Тон является фонологической единицей особого типа, стоящей над слогом. В свете современных фонетических исследований считается доказанным, что тон (мелодическая характеристика китайского слога) акустически присущ не слогу в целом, не отдельному звуку - слогообразующему гласному, а финали. Чтобы подчеркнуть фонологическую роль тона, его нередко по аналогии с фонемой называют тонемой.

В отличие от линейных единиц китайского слога - звуков, которые обычно называют сегментными единицами, тон относят к суперсегментным единицам.

Термином тон обычно обозначают два различных по объему понятия, тон вузком смысле этого слова - частотная характеристика слога, егомелодическая окраска. В широком смысле под тоном следует понимать совокупность ряда взаимосвязанных акустически знаков, таких, как регистр, частотный диапазон, определение интенсивности внутри финали, длительность, качество слогообразующего гласного, фарингализация (возможно существование и других признаков тона). В дальнейшем лингвист предлагает пользоваться термином тон только в широком смысле.

Прослушивание выделенных элементов слога специальным способом показывает, что элементы финали несут разную нагрузку в реализации тона.

Особого внимания заслуживают тоны в изолированных слогах, о характеристики которых и пойдет речь.

1. Частотная (мелодическая) характеристика тона.

Предположим, что диапазон нашего голоса можно представить в виде некой шкалы, где самый низкий звук голоса будет на уровне цифры 1, а самый высокий - на уровне цифры 5 (рис.1).

Цифра 3 обозначает средний уровень голоса говорящего. Естественно, что по абсолютной высоте любой тон будет сильно варьироваться в зависимости от того, кто его произносит: мужчина или женщина, тенор или бас, ребенок или взрослый человек. Но отношение высоты тона к среднему уровню голоса говорящего - величина постоянная, поэтому с этой точки зрения узнавание тона не будет нарушено. Тон, в целом расположенный выше среднего уровня голоса, относится к тонуверхнего регистра; если же основная часть тона расположена ниже среднего уровня голоса, то тон следует относить к нижнему регистру. Шкала позволяет обозначить исходную и конечную точки высоты тона, т.е. обозначать не только высоту тона, но и его направление, для чего могут быть использованы цифры.

Рисунок 1 . Рисунок 2.

5 1 5

4 2 4

3 4 3

2 2

1 3 1

Первый тон является высоким и ровным (200 Гц). Горизонтальная линия 5-5 (рис.2) указывает на направление движения тона и на его исходную и конечную высоту.

Как и первый тон, второй относится к тонам высокого регистра. Это восходящий тон от исходной точкой на уровне цифры 3 и конечной точкой на уровне цифры 5 (140-200 Гц). Его можно обозначить прямой 3-5.

Наиболее контрастным по сравнению с первым тоном является третий тон. Это низкий по регистру тон, имеющий ровное начало и восходящий конец. Рассматривая кимографические и осциллографические записи, можно иногда наблюдать некоторое движение мелодики вниз в самом начале звучания (120-100-180 Гц). Однако на слух это слабое движение вниз не ощущается, и поэтому практически можно считать, что третий тон начинается с ровной низкой мелодики и должен быть обозначен как 1-1-4. В иномплане традиционное обозначение третьего тона как нисходяще-восходящего имеет существенный недостаток и для педагогических целей непригодно.

Четвертый тон в китайском языке характеризуется нисходящей интонацией от наивысшего уровня к самому низкому (200-100 Гц), что графически может быть обозначено цифрами 5-1. Четвертый тон относится к высокому регистру.

2. Интенсивность тона

Интенсивность тона - понятие акустическое. На уровне восприятия термину интенсивность соответствует термин громкость. Распределение интенсивности внутри финали имеет значительные колебания в зависимости от тона.

В первом тоне наиболее интенсивным является начало. Падение интенсивности происходит постепенно и на слух воспринимается слабо. Второй тон в этом отношении противопоставлен первому. Наибольшая интенсивность падает на конец финали в момент приближения к наивысшей точке мелодического звучания.

Третий тон. При наличии нескольких цифр в обозначении тона средние цифры фиксируют его промежуточную высоту, характеризуется повышением интенсивности в начале и в середине звучания. На первом этапе обучения важно подчеркнуть резкий частотный перепад в конце тона при изолированном его произнесении. В этом случае учащиеся легче улавливают исходный ровный низкий уровень начала и середины тона. С этой целью допустимо делать резкое усиление в самом конце тона, в его вершине, для фиксации границы частотного перехода.

Четвертый тон отличается сильным началом и постепенным ослаблением интенсивности к концу.

Таким образом, первый и четвертый тоны по распределению интенсивности внутри финали могут быть противопоставлены второму и частично третьему.

3. Длительность тона.

Если принять среднюю длительность первого тона за 1, то относительная средняя длительность прочих тонов составит: для второго тона - 1,1, для третьего - 1,4 и для четвертого - 0,6. Длительность финали зависит не от количества и качества компонентов, ее составляющих, а от характера самого тона. Так гласит закон о постоянстве длительности финали китайского языка.

Возникает интересная закономерность: длительность финали в пределах одного тона при одной и той же централи есть величина постоянная. Иными словами, длительность, скажем, финалей в слогах ban, bang, bai, bao одинакова. Соотношение длительностей компонентов финали отражает существование в китайском слоге принципа компенсации. Это значит, что краткость централи компенсируется увеличением длительности терминали или, наоборот, более длительная централь сокращает длительность терминали. Если конечный полугласный как второй элемент дифтонга всегда короче слогообразующего гласного, то на долю сонанта, в особенности заднеязычного, приходится значительная часть длительности финали, особенно в третьем тоне. Заметим, что аналогичное положение наблюдается и в других слоговых языках (например, вьетнамском).

4. Тон и качество слогообразующего гласного.

Если можно утверждать, что качество гласного в открытом слоге не подвержено влиянию тона, то в слогах иной структуры картина меняется. Тон влияет на качество слогообразующего гласного в тех слогах, в состав которых входят нисходящие дифтонги и трифтонги. Одновременно в них происходит частичная ассимиляция гласного по месту образования. Слогообразующий гласный в таких случаях в первом и частично во втором тоне становится более закрытым, чем, например, в третьем. Четвертый тон в этом отношении неоднороден и допускает некоторые колебания в самом качестве слогообразующего гласного. Возьмем для иллюстрации слоги указанного типа в первом тоне как наиболее характерном для данного случая. Например, слог tian небо в первом тоне произносится как [t’ien. ]

(слогообразующий гласный [а] заменен на [ie]), в то время как этот же слог в третьем тоне звучит как [t’in] . Чем выше основной тон и чем меньше длительность слогообразующего гласного, тем больший сдвиг происходит в его качестве. Он становится более высоким по подъему, то есть более закрытым.

5. Фарингализация.

Фарингализация в китайском языке является дополнительной артикуляцией и связана с гласным. Она заключается в сужении стенок глотки и в сокращении дужек мягкого нёба. Фарингализованные гласные производят на слух впечатление произнесенных сдавленным голосом. Кроме того, фарингализация придает гласному более высокую тембровую окраску. Все эти явления нередко наблюдаются в слогах открытого типа (монофтонг или дифтонг), произнесенных в четвертом тоне.

Итак, считается, что тон выполняет свою фонологическую роль благодаря совокупности всех признаков. Возникает вопрос, как воспринимается китайская речь, если один или несколько компонентов тона по какой-либо причине отсутствуют. Наиболее типичный случай связан с отсутствием именно мелодической окраски слова, т.е. частотной модуляции. Известно, что грамотная речь иностранца, говорящего по-китайски, даже если в ней недостаточно четко выражены суперсегментные единицы или они вовсе отсутствуют, удовлетворительно воспринимается китайцем. Чаще всего мы объясняем это наличием контекста, реже тем, что правильная расстановка ударения и точная паузировка речи почти исключает возможность неверного ее понимания.

Отсутствие мелодической характеристики тона встречается в шепотной речи, где, как известно, нет колебаний голосовых связок. Большинство исследователей этой проблемы сходятся в том, что при отсутствии частотной характеристики слога фонологическую роль тона выполняют прочие его компоненты: интенсивность, длительность, фарингализация[11] .

Итак, рассмотрев две наиболее распространенные классификации тонов китайского языка, мы выяснили, что в настоящее время существует 4 тона, которые отличаются своей мелодией, длительностью, имеют свою интенсивность и направление голоса. Мы увидели, что и Спешнев Н.А. и Задоенко Т.П. выделяют одинаковое количество тонов, и, кроме того, выделяют основные признаки и свойства тонов, которые похожи или даже одинаковы между собой.

Глава III. Сандхи тонов в китайском языке

Одна из особенностей тональных языков выражается в модификации характеристик тона в тех случаях, когда он оказывается в сочетании с другими тонами. Такое позиционно обусловленное изменение тона в лингвистике называется сандхи тонов.

Сандхи ( связь, соединение), термин, введенный древнеиндийскими грамматистами для обозначения звуковых и тоновых чередований (как фонетических, так и морфонологических) на стыках морфем и слов.

Различаются «внутренние сандхи» (на стыках морфем внутри простого слова) и «внешние сандхи» (на стыках отдельных слов или компонентов сложного слова). В современной лингвистике термин «сандхи» используется почти исключительно для обозначения внешних сандхи. Это обусловлено тем, что санскритские «внутренние сандхи» типологически ничем не отличаются от звуковых изменений на морфемных швах, хорошо известных европейской грамматической традиции и издавна описывавшихся с помощью понятия чередования (альтернации). Напротив, внешние сандхи, представляющие собой ярчайшую особенность морфонологии санскрита, совершенно нехарактерны для большинства европейских языков – как древних, так и новых.

В более общем виде сандхи тонов в китайском языке представляет собой диссимиляцию, или расподобление, тонов (за исключением случаев, связанных с лексическим значением). Возникает ситуация, при которой определенная последовательность тонов по различным причинам становится неудобной для произнесения. В подобных случаях вопрос решается путем изменения мелодики одного или нескольких тонов.

Рассматривая акустические особенности китайских тонов, можно заметить, что характер их изменения (сандхи) зависит от разных факторов и неодинаков в различных положениях. Одни сочетания вызывают лишь частичное изменение тона, выражаемое, например, в сокращении его длительности или частичном перепаде, другие вызывают полное изменение тона, что связано с комбинаторикой, темпом речи и лексическим значением модифицируемой морфемы. Рассмотрим более подробно каждый из этих случаев[12] .

3.1 Частичное изменение тона

Частичное изменение тона выражается в его неполной реализации. Это значит, что некоторая часть тона усекается: длительность его соответственно становится меньше. Китайская фонетическая традиция называет такие тоны полутонами. Как правило, частичное изменение тона происходит при двух одинаковых тонах, следующих друг за другом, например в пределах двусложного слова или словосочетания.

Первый тон перед первым становится короче и чуть ниже. Согласно общепринятой шкале, которую дает Спешнев Н.А., высота первого тона должна быть обозначена как 44, а не 55.

Объяснением подобной модуляции тона может служить слабоударность слога, в котором он реализуется. Тон при этом частично теряет четкость, что выражается, в частности, в некотором понижении его мелодики по регистру. Второй же слог является в подобных двусложных сочетаниях сильноударным. Частичное понижение уровня мелодики тона в первом слоге можно попытаться уловить при прослушивании следующей цепочки двусложных слогов, в которых один и тот же слог занимает в слове то первое, то второе место: jun¹ fen¹ – fen¹ gong¹ – gong¹ zi¹ - ai¹ jin¹ – jin¹ king¹ - xing¹ qi¹ - qi¹ kan¹ – kan¹ deng¹ - deng¹ gao¹ - gao¹ yin¹ – yin¹ biao¹ и так далее[13] .

Таким образом, первый тон в сочетании перед первым как в пределах одного слова, так и на стыке двух слов частично изменяет свою мелодику и становится менее интенсивным. В китайском языке данное явление имеет достаточно распространенный характер. Так, например:

1) chui¹ feng¹ – намекнуть на что-либо;

2) hei¹ diao¹ – соболь;

3) ai¹ si¹ – скорбь;

4) gong¹ zi¹ – зарплата;

5) diao¹ zuan¹ – хитрый;

6) pi¹ gan¹ li⁴ dan³ – от всего сердца[14] ;

7) Su¹ dan¹ – Судан;

8) ju¹ ya¹ – взять под стражу;

9) qian¹ fu¹ suo³ zhi³ – объект всеобщей ненависти;

10) ta¹ xiang¹ – чужбина;

11) Jin¹ tian¹ wo³ jue² de ni³ chuan¹ hei¹ se⁴ zui⁴ hao³ . Сегодня я думаю, ты лучше всего смотришься в черном.

12) Zhang¹ shi¹ wen⁴ wo³ … Учитель Джан спросил меня…

13) jia¹ ji¹ – курица;

14) dang¹ chu¹ – в свое время;

15) ku¹ tian¹ mo³ lei⁴ – раскиснуть;

16) xian¹ feng¹ pai⁴ – авангардизм;

17) Zhe⁴ jian⁴ da⁴ yi¹ yu¹ zhuo¹ .Это пальто непрактичное и неуклюжее[15] .

При частичном изменении второй тон перед вторым становится короче, а восходящая часть его мелодики не достигает максимальной высоты 5 и заканчивается на уровне 4. Таким образом, цифровое обозначение для сочетания двух последовательных вторых тонов будет иметь вид 34 35. Например:

1) yu² miao² – мальки;

2qian² tu² – будущее;

3jie² shi² – камень;

4ge² li² shi¹ – изолятор;

5bi² liang² r – переносица[16] ;

6“” Ta¹ zan⁴ shuo¹ : “Shi⁴ ge⁴ nan² ren² .” Он с восхищением сказал: «Этот мужчина»[17] .

7shi² shi² – постоянно;

8 yin² he² – Млечный путь;

9 zhe² xue² xue² shuo¹ – философское учение;

10 da² cheng² – достигнуть;

11Jin¹ ye³ li xia⁴ le ai² ai² bai² xue³ . Этой ночью выпал сверкающий белый снег.

12Quan² qu¹ sheng¹ zhu¹ cun² lan² tou² shu¹ da2 liang³ wan⁴ yu² . Поголовье свиней во всем районе достигло 20 с лишним тысяч[18] .

На примерах приведенных выше, видно, что при сочетании второго тона со вторым следует произносить первый слог более коротко, чем второй слог. Данное обстоятельство, следует заметить, имеет место лишь при беглой речи.

Четвертый тон перед четвертым частично теряет свою нисходящую часть, то есть оканчивается на уровне 3 вместо 1. Таким образом, принятое обозначение четвертого тона через 51 видоизменяется в 53. Возможно и некоторое сокращение второго слога с четвертым тоном за счет усечения его начала - 41. Например: su⁴ she⁴ общежитие, re⁴ ai⁴ горячо любить должны обозначаться как 53 51 (41)[19] . Здесь следует привести еще несколько примеров данного явления в китайском языке:

1) dian⁴ hua⁴ – телефон;

2) Qing³ tun⁴ xia⁴ yi¹ zhi¹ xiu⁴ zi! Пожалуйста, вынь руки из карманов!

3) you⁴ huo⁴ li⁴ – соблазн;

4) . shi² ji⁴ shang⁴ qia⁴ qia⁴ xiang¹ fan⁴ . На деле получилось обратное.

5) . Zhe⁴ zhan⁴ qu⁴ lewo³ san¹ gezhong¹ dian³ . Это отняло у меня три часа.

6) Dong¹ xi¹ bu⁴ zhi¹ dao⁴ qu⁴ xiang⁴ le, wo³ zhao³ ta¹ ban⁴ tian¹ , dan⁴ shi⁴ zhao³ bu⁴ dao⁴ . Вещь куда-то подевалась, я полдня ее искал, но так и не нашел[20] .

7) gu⁴ ding⁴ – постоянный;

8) kua⁴ yuan⁴ r – боковой дворик;

9) ru⁴ she⁴ xian⁴ – падающий луч;

10) yu⁴ shu⁴ – эвкалипт;

11) . Ni³ xian¹ yao⁴ fen⁴ qing¹ li⁴ bi⁴ . Ты сначала разберись, где польза, а где вред.

12) fa⁴ la⁴ – бриллиант;

13) she⁴ lie⁴ – бегло просмотреть;

14) qi³ wai⁴ hao⁴ – дать кличку;

15) ai⁴ mo⁴ neng² zhu⁴ – рад бы помочь, да не могу[21] ;

16) . Ta¹ lao³ shi⁴ hai⁴ bing⁴ . Он все время болеет.

И, наконец, третий тон перед любым тоном, кроме третьего, теряет свою восходящую часть и фактически становится ровным низким тоном, который по принятой шкале можно обозначить как 1.Например:

1) xiao³ hai² zi hai² bu⁴ dong³ shi⁴ ne! Ребенок еще совсем глуп!

2) mai³ tong¹ – подкупить;

3) zhan³ xian⁴ – открыться;

4) chuan³ wu⁴ – ошибка;

5) fu³ wei⁴ bing⁴ ren² – утешать больного[22] ;

6) ban³ you² – сало;

7) pin³ xing² – поведение;

8) zao³ cha² – завтрак;

9) sheng³ lue⁴ – сокращение;

10) tiao³ dou⁴ – дразнить[23] ;

11) gong³ men² – арка.

Таким образом, мы видим, что частичное изменение тонов в китайском языке – это достаточно распространенное явление. Принятое обозначение тонов по шкале Спешнева Н.А. объективно лишь при произнесении отдельных слогов, а в сочетании тонированных слогов и тем более при беглом произнесении слов и словосочетаний происходит тоновое изменение. Но кроме частичного изменения тона существует также их полное изменение.

3.2 Полное изменение тона

Полное изменение тона проявляется в китайском языке довольно часто. Данное обстоятельство объясняется, прежде всего, темпом речи носителей языка. В данном случае в отличие от частичного изменение тона здесь происходит либо потеря тональности слога, либо его полное изменение. Сандхи тонов имеет в китайском достаточно распространенный характер.

Чаще всего полное изменение тонов касается третьего тона в сочетании с третьим как внутри слова, так и на стыке слов. Это объясняется достаточно сложной артикуляцией третьего тона в речи. Таким образом, третий тон перед другим третьим тоном заменяемся вторым. Экспериментальными исследованиями доказано, что вновь образующийся второй тон акустически не равен полному второму тону изолированного слога. Некоторые исследователи обозначают видоизмененный третий тон через 24, а не 35, для того чтобы подчеркнуть его отличие от обычного второго тона[24] .

Заметим, что качественные изменения слогообразующих гласных в некоторых трифтонгах, произнесенных с этимологическим вторым тоном, отсутствуют в слогах со вторым, видоизмененным третьим, тоном. Сравним для примера такие пары слов, как you² jing³ нефтяной колодец и you² jing³ имеется колодец. В первом случае первый слог произносится c этимологическим вторым тоном и слогообразующий гласный в нем подвергается качественным изменениям. Во втором случае качество гласного

остается без изменения[25] . Таким образом, описанный факт может служить косвенным подтверждением существующего различия между двумя типами второго тона. Рассмотрим в качестве примера слова и выражения:

1) jia³ xiang³ – воображаемый;

2) lian³ ruan³ – отзывчивый;

3) dang³ yu³ – сообщник;

4) chao³ rang³ – галдеть;

5) mi³ jiu³ – рисовое вино;

6) da³ si³ – убить;

7) tie³ jia³ – панцирь;

8) fu³ di³ – резиденция[26] ;

9) Gang¹ bi³ bu⁴ zhi¹ na³ r diu⁴ le, ni³ gei³ wo³ zhao³ yi¹ zhao³ . Ручка куда-то подевалась, найди ее для меня.

10) Mai³ de da⁴ yi¹ bu² cuo⁴ , wo³ hen³ xi³ huan. Купленное пальто не плохое, мне очень нравится.

11) yi³ ji³ du² ren² – судить по себе[27] .

В этих примерах представлены случаи, когда два или более слога имеют этимологический третий тон. Согласно правилам сандхи, первый слог произносится вторым тоном.

Если вторая морфема двусложного сочетания этимологически восходит к третьему тону, но в современном языке утеряла тон и стала произноситься в нулевом тоне, то первая морфема с этимологическим третьим тоном по общему правилу переходит во второй тон. Например:

1) da² sao – прибирать;

2) gei² wo – дай мне;

3) xue² li – в снегу;

4) lao² shu – мышь;

5) ke² yi – можно[28] .

Исключение составляют некоторые типы удвоения, например термины родства: jie³ jie – старшая сестра, laо³ lao – бабушка, а также существительные с суффиксом zi: ben³ zi – тетрадьguo³ zi – фрукты, ma³ zi– цифры, ling³ zi – ворот, li³ zi – подкладка, dan³ zi – смелость, gan³ zi – стебель, kou³ zi – рана и так далее.

В китайских терминах родства в так называемом звательном падеже происходит перенос ударения о первого слога на второй. Ранее безударный слог, получив ударение, во всех без исключения случаях произносится в первом тоне вне зависимости от своего этимологического тона. Так, слово jie³ jie – старшая сестра (второй слог с этимологическим третьим тоном) в звательном падеже будет произноситься как [dzie³ dzie¹ ][29] .

В китайском языке нередки случаи следования подряд нескольких слогов в третьем тоне. В таких случаях также наблюдается явление сандхи тонов, которое зависит во многом от темпа и ритма речи, а также от логики самого высказывания. Можно выделить три типа подобных изменений.

1. Все слоги, кроме последнего, произносятся во втором тоне. Например:

1) wo³ you³ biao³ —wo² you² biao³ – у меня есть часы;

2) Ni³ you³ ji³ ben³ shu¹ ? - Ni² you² ji² ben³ shu¹ ? Сколько у тебя книг?

3) Wo³ kou³ jin³ . - Wo² kou² jin³ . Я не из болтливых.

4) Ma¹ mabu⁴ yun³ xu³ mai³ shui³ guo³ . - Ma¹ mabu⁴ yun² xu² mai² shui² guo³ . Мама не разрешает покупать фрукты[30] .

5) dao³ yu³ hen³ xiao³ – dao² yu² hen² xiao³ . Острова очень маленькие.

6) . Ta1deyi⁴ jian⁴ wan³ quan³ ke³ qu³ . - Ta¹ deyi⁴ jian⁴ wan² quan² ke² qu³ . Его мнение абсолютно достойное.

7) Ni³ jia¹ li³ you³ ji³ kou³ ren² ? - Ni³ jia¹ li² you² ji² kou³ ren² ? Сколькочеловеквтвоейсемье?

8) Wo³ qian³ qian³ lao³ lao. - Wo² qian² qian² lao³ lao. Яглубокопривязанкбабушке.

9) Wo³ xiang³ gei³ ni³ qing³ tie³ . – Wo² xiang² gei² ni² qing² tie³ . Я хочу пригласить тебя[31] .

2. Изменения тона происходит через слог, в шахматном порядке. Например: 5) 1) lao³ gu³ dong³ - lao² gu³ dong² . Старинная вещь

2) ! Qi³ you³ ci³ li³ ! - Qi² you³ ci² li³ ! Какое безобразие!

3) yao³ tiao³ kui³ lei³ - yao² tiao³ kui² lei³ . Очаровательная кукла.

4) bu² ke³ qu³ qiao³ - bu² kе³ qu² qiao³ . Уловки тут недопустимы.

5) . Bi³ zhe³ ju³ yu³ ju³ . - Bi² zhe³ ju² yu³ ju² . Автор поднимает проблему[32] .

6) liang³ kou³ chao³ zui³ - liang² kou³ chao² zui³ . Сцена между супругами.

7) . Ni³ deche³ huang³ wu³ ru³ wo³ . - Ni³ deche² huang³ wu² ru³ wo² . Твоя ложь оскорбляет меня.

3. Изменение тона происходит в зависимости от лексико-грамматической структуры словосочетания, ритма и логики фразы. Например:

1) Wo³ xiang³ mai³ ji³ zhong³ li³ pin³ - Wo² xiang² mai² ji² zhong³ li² pin³ . Я Хочу купить несколько видов подарков.

2) Qing³ ni³ gei³ wo³ liang³ ba³ уu³ san³ . - Qing² ni³ gei² woliang² ba³ yu² san³ . Дай мне, пожалуйста, два зонта.

1) qing¹ jie² gong¹ – qing¹ jie¹ gong¹ уборщица;

2) xu¹ wu² piao¹ miao⁴ – xu¹ wu¹ piao¹ miao⁴ туманность;

3) jia¹ xue² yuan¹ yuan¹ – jia¹ xue¹ yuan¹ yuan¹ родом из интеллигентной семьи;

4) wo³ lao¹ zhao² kong¹ jiu⁴ qu⁴ – wo³ lao¹ zhao¹ kong¹ jiu⁴ qu⁴ . Я пойду, как только будет время[33] .

5) fang¹ yan² xue² – fang¹ yan¹ xue² диалектология;

6) yan¹ xia² yan² – yan¹ xia¹ yan² ангина;

7) gu¹ ling² ling² – gu¹ ling¹ ling² одинокий;

8) chao¹ qun² jue² lun² – chao¹ qun¹ jue² lun² из ряда вон выходящий;

9) shou¹ hui² ben³ qian² – shou¹ hui¹ ben³ qian² вернуть свои деньги;

10) xiao¹ xing² quan³ guo² ge⁴ di⁴ – xiao¹ xing¹ quan³ guo² ge⁴ di⁴ иметь спрос по всему государству;

11) jiao¹ tan² qi³ lai² – jiao¹ tan¹ qi³ lai² завести разговор;

12) hun¹ huang² deng¹ guang³ – hun¹ huang¹ deng¹ guang³ тусклый свет;

13) shen¹ zhai² da⁴ yuan⁴ – shen¹ zhai¹ da⁴ yuan⁴ большие здания и дворы;

14) wu¹ yun² si⁴ he² – wu¹ yun¹ si⁴ he² небо заволокло;

15) xi¹ hong² shi⁴ – xi¹ hong¹ shi⁴ помидор;

16) guan¹ cha² di⁴ xing⁴ – guan¹ cha¹ di⁴ xing⁴ просмотр рельефа местности[34] .

Таким образом, при сочетании первого и любого другого тонов со вторым между ними второй тон переходит в первый.

Двойное изменение тона происходит в том случае, если слог во втором тоне этимологически восходит к третьему тону. Сказанное в равной степени относится как к словам, так и к словосочетаниям. В подобных трехсложных сочетаниях окружение у слабоударного слога может быть представлено слогом с любым тоном. Например:

1) chu¹ ban³ zhe³ – chu¹ ban¹ zhe³ издатель;

2) gen¹ ben³ fa³ – gen¹ ben¹ fa³ основной закон;

3) De² guo² jie¹ rang³ Fa³ guo² – De² guo² jie¹ rang¹ Fa³ guo² . Германия граничит с Францией.

4) jing¹ xian³ xiao³ shuo¹ – jing¹ xian¹ xiao³ shuo¹ приключенческий роман[35] ;

5) cheng² ben³ hen³ di⁴ – cheng² ben¹ hen³ di⁴ себестоимость очень низкая;

6) Nin² hao³ lao³ shi¹ ! – Nin² hao¹ lao³ shi¹ ! Учитель, здравствуйте!

7) hong² shui³ meng³ shou⁴ – hong² shui² meng³ shou⁴ величайшее зло;

8) hu² jia³ hu³ wei¹ – hu² jia¹ hu³ wei¹ . Лис тем грозен, что рядом с царем зверей.

9) Ni³ you³ gou³ ma? – Ni² you¹ gou³ ma? У тебя есть собака?

10) . Ke³ yi³ xiang³ xiang⁴ you³ shen² mejie² guo³ . – Ke² yi¹ xiang³ xiang⁴ you³ shen² mejie² guo³ . Легко представить что будет.

11) cheng³ guo³ lei³ lei³ – ling³ dao² lei¹ lei³ многочисленные успехи;

12) jiang³ yu³ fa³ – jiang² yu¹ fa³ объяснять грамматику;

13)lu³ guan³ lao³ ban³ – lu³ guan² lao¹ ban³ хозяин гостиницы;

14) fu⁴ you³ xiang³ xiang⁴ li⁴ – fu⁴ you¹ xiang³ xiang⁴ li⁴ одаренный богатым воображением;

15) Qing³ , huan⁴ xing³ wo³ ! – Qing³ , huan⁴ xing¹ wo³ ! Разбудите, пожалуйста, меня!

16) . Fu⁴ mu⁴ shan⁴ yang³ wo³ . – Fu⁴ mu⁴ shan⁴ yang¹ wo³ . Родители содержат меня[36] .

Нулевой тон, как уже говорилось выше, в акустическом плане зависит от тона предыдущего ударного слога. Несколько иное положение возникает тогда, когда после нулевого тона следует еще один или несколько слогов. Если после нулевого тона следует тонированный слог, в результате чего нулевой тон оказывается между двумя тонированными слогами:

1) если нулевой тон оказывается в положении между первым или вторым тоном и четвертым, то он произносится высоко. Например: xue² bu hui⁴ не выучить, chi¹ de shang⁴ достанется поесть, na² zhuo bао⁴ держать газету, chi¹ le cai⁴ съел овощи;

б) если нулевой тон оказывается между третьим тоном и первым или вторым, то он произносится низко. Например: liang³ ge ren² два человека, mai³ le shu¹ купил книгу, qi³ le chuang² встал с постели, la³ bahua¹ rпетуния (название цветка);

2) после нулевого тона следует другой нулевой тон. В этом случае высота второго нулевого тона зависит от высоты первого нулевого тона и меняется в соответствии с теми же правилами, которые существуют для нулевого тона после тонированного слога. Например: ting¹ jianle услышал, zou³ jinqu войти, pa² qi lai вскарабкаться, zou³ chuqule вышел.

К лексическому типу сандхи тонов можно отнести и удвоенные формы наречий с эризованным вторым компонентом и частицей de. Второй компонент удвоения вне зависимости от его этимологического тона переходит в первый тон. Это явление особенно характерно для разговорной речи. Например: kuai⁴ kuai⁴ de° - kuai⁴ kuair¹ de° быстренькоhao³ hao³ de⁰ – hao³ haor¹ de хорошенько; chang² chang² de° - chang² changr¹ de° длинный - при длинный[37] .

3.3 Особые случаи изменения тона

В китайском языке помимо общих правил изменения тонов в речи существуют также особые случаи сандхи тонов. Ярким примером здесь могут служить числительные «yi¹ один», «qi¹ семь» и «ba¹ восемь», а также отрицательная частица «bu⁴ нет». Изменение этимологического тона в данных словах зависит, прежде всего, от соседних тонированных слогов. Рассмотрим правила сандхи тонов в этих словах.

3.3.1 Числительные yi-один, qi-семь, ba-восемь

1. Числительное «yi¹ один».

Числительное «yi¹ один» имеет свой этимологичесикй первый тон. В своем этимологическом первом тоне произносятся:

1) в составе количественных и порядковых числительных: di⁴ yi¹ geren² первый человекyi¹ jia¹ yi¹ shi⁴ er⁴ один плюс один равно дваsan³ shi² yi¹ 31yi¹ jiu³ jiu³ yi¹ nian² 1991 годdi⁴ yi¹ ke⁴ первый урокQing³ ni³ gei³ wo³ yi¹ wan³ cha² . Дай мне, пожалуйста, чашку чаяTa¹ yi¹ jian⁴ jiu⁴ ming² bai⁴ le. Он один раз взглянул и сразу понялbi³ lie⁴ chi³ wei⁴ yi¹ bi³ bai³ масштаб 1:100zui⁴ hou⁴ yi¹ ci⁴ самый последний разbu⁴ guan³ san¹ qi¹ er⁴ shi² yi¹ была, ни былаxia⁴ letou² yi¹ chang² da⁴ xue³ выпал первый большой снегYi¹ , er⁴ , san¹ ! Раз, два, три!

2) в составе устойчивых словосочетаний: yi¹ sheng⁴ yi¹ shi⁴ вся жизньyi¹ wei⁴ bu⁴ ming² нет ни грошаbai³ wu² yi¹ shi¹ безошибочноbei⁴ cheng² jie⁴ yi¹ дать последний бойchuan⁴ tong¹ yi¹ qi⁴ войти в заговорda⁴ nian² chu¹ yi¹ первый день нового годаdao⁴ da³ yi¹ pa² с большой головы на здоровуюdu² yi¹ wu² er⁴ уникальныйyi¹ ba³ zhua¹ самому браться за всеyi¹ cheng² zi периодyi¹ ban³ yi¹ yan³ аккуратно[38] .

3) как второй элемент двусложных слов, перед паузой. Например: chun² yi¹ единственныйdan¹ yi¹ моно-di⁴ yi¹ во-первыхtong¹ yi¹ вместеwan⁴ yi¹ объединениеtong³ yi¹ объединять.

Изменение этимологического тона в числительном «yi¹ один», прежде всего, связано с его позицией относительно рядом стоящих слогов и их тона. В зависимости от позиции данное числительное может принимать на себя второй или четвертый тон. Так, например, перед слогами в четвертом тоне «один» произносится во втором тоне: wu¹ zibei⁴ feng¹ deyi² mian⁴ подветренная сторона домаbing¹ dong4 san¹ chi³ , fei¹ yi² ri⁴ zhi¹ han² все имеет свои глубокие корниbai⁴ chi¹ gan¹ da⁴ , geng⁴ jin⁴ yi² bu⁴ не останавливаться на достигнутом; yi² ri⁴ san¹ qiu¹ день кажется годомchi¹ yi² qian⁴ , zhang³ yi² zhi⁴ учиться на ошибкахqing³ ni³ gei³ wo³ chuan² da² yi² xia⁴ доложите обо мнеyi² cu⁴ hua¹ букет цветовyi² bu⁴ xiao³ xin¹ того и глядиyi² ding⁴ обязательноyi² bing⁴ ban¹ li³ сделать одновременноyi² dan⁴ один деньyi² bu⁴ jiao¹ xue² односменное занятиеyi² er⁴ немногиеyi² hui⁴ r немногоyi² liu⁴ yan¹ мгновенно, yi² wen⁴ san¹ bu⁴ zhi¹ что ни спроси, не знает[39] .

Кроме того, изменение этимологического первого тона числительного на второй, «один» также меняет свой тон на четвертый в позиции перед слогами в первом, втором и третьем тонах. Например: bi³ yi⁴ shi² , ci³ yi⁴ shi² теперь не те уж временаTa¹ menyi⁴ bian¹ jiang³ , yi⁴ bian¹ chi¹ fan⁴ le. Они разговаривали и ели. cheng² yi⁴ jing³ bai³ чтобы неповадно былоPing² guo³ tai⁴ suan¹ , yao⁴ tian² yi⁴ xie¹ . Яблоки слишком кислые, нужны послаще, Wo³ yi⁴ dian³ rhui⁴ shuo¹ han⁴ yu³ . Я немного говорю по-китайски. Kuai⁴ ba, yi² jing⁴ yi⁴ dian3zhong1! Быстрее, уже час! Wo3 chi1 yi⁴ dian³ lai² . Я позже приду. yi⁴ kou³ qi⁴ дыханиеyi⁴ ji³ личныйyi⁴ lan³ справочник, yi⁴ ma³ dang¹ xian¹ быть впередиyi⁴ lian² chuan⁴ цепьyi⁴ ren² ban¹ один за всеyi⁴ sheng¹ bu⁴ xiang⁴ ни звукаyi⁴ tian¹ dao⁴ wan³ с утра до вечераyi⁴ yan² yi² xing⁴ во всех своих действиях.

Еще одной особенностью числительного yi один является его полная потеря тона. Данный факт можно встретить в случаях нахождения числительного между глаголами удвоения. Например:

1) Rang⁴ wo³ kan⁴ yi⁰ kan⁴ . Позволь мне посмотреть.

2) Ni³ lai² chang² yi⁰ chang² . Иди сюда попробуй.

3) Wo³ ye² xiang³ shi³ yishi³ ?я тоже могу померить?

4) Xie⁴ er² gai³ xiang³ gen¹ ni³ liao⁴ yi⁰ liao⁴ . Сергей хочет с тобой поговорить[40] .

5) Ma¹ ma gei³ xiao³ hai² r jiang³ yi⁰ jiang³ yi² ge gu³ shi⁴ . Мамарассказаларебенкуисторию.

6) Wo³ ying¹ gai¹ jin¹ tian¹ ba³ yi¹ fu xi¹ yi⁰ xi¹ . Мнесегоднянужнопостиратьодежду.

7) Wo³ zai⁴ zhe⁴ r deng³ yi⁰ deng³ Lao³ wang² . ЯздесьподождуСяована.

8) Qing³ dui⁴ yi⁰ dui⁴ . Сверь, пожалуйста.

Крометого, свойэтимологическийтонизменяетчислительные qi¹ – семьи ba¹ – восемь. Ученые выяснили, что перед слогами в четвертом тоне они произносятся во втором:

1) -- Yi² gong⁴ duo¹ shao qian² ? – Yi² gong qi² kuai⁴ . Сколькостоит? – Всего 7 юаней.

2) Jin¹ nian² wai⁴ guo² qong¹ ci² zhuang⁴ le qi² zuo⁴ gao¹ lou² . Вэтомгодаиностранноепредприятиепостроиловосемьмногоэтажныхзданий.

3) Xiao³ wang² jin¹ tian¹ chi¹ le ba² dun⁴ fan⁴ . СегодняСяованел 8 раз.

4) ba² zi⁴ mei² yi¹ pie³ – покаещененайденанитьзакоторуюможноухватиться;

5) da² mian⁴ guang¹ – изворотливый;

6) qi² shang⁴ ba² xia⁴ – сердцененаместе;

7) qi² qiao⁴ sheng¹ yan¹ – вспыхнутьгневом;

8) qi² ge⁴ ren² yi¹ qi³ – всемером;

9) qi² ye⁴ shu⁴ – каштан.

Вролипорядковыхчислительных (безпрефикса di⁴ ) числительные семь и восемь сохраняютсвойэтимологическийтондажепередчетвертымтоном: qi¹ ce⁴ седьмойтом qi¹ jie⁴ седьмаясессия qi¹ ri⁴ седьмойденьba¹ yue⁴ август ba¹ dui⁴ восьмойотряд.

Правда, параллельносуществуетивариантспроизнесениемихвовторомтоне: qi² ce⁴ седьмойтом qi² jie⁴ седьмаясессия qi² ri⁴ седьмойденьba² yue⁴ август ba² dui⁴ восьмойотряд.

3.3.2 Отрицательная частица bu⁴

Исследования и анализ различных источников показал, что отрицание bu⁴ меняет свой этимологический четвертый тон на третий только перед слогами в четвертом тоне:

1) bu² bi⁴ нет необходимости;

2) bu² xin⁴ не верить;

3) bu⁴ san¹ bu² er⁴ ни то, ни се;

4) Ta¹ menzong³ bu² da⁴ ken³ xin¹ . Он всегда не слишком доверял ему.

5) Bu² yao⁴ ! Не надо!

6) Bu² yuan⁴ yi ting¹ . Неохотнослушать.

7) Bu² lun⁴ ru² ci³ , wo³ men yao⁴ ying⁴ tian² jing¹ bi³ sai⁴ . Чтобынипроизошло, намнужновыигратьнасоревнованяхполегкойатлетике.

8) Wo³ mende jiao⁴ shi⁴ bu² da⁴ . Нашааудиториянебольшая.

9) Ta¹ men dou¹ bu² shi⁴ De² guo² ren² . Онивсененемцы.

10) Bu² ke⁴ qi⁴ . Не стоит.

11) Bu² feng⁴ shang⁴ si¹ . Нельстиначальнику.

12) Ta¹ tong¹ ku³ le, bu² chu⁴ tong⁴ jiu⁴ chuang¹ . Он и так несчастен, не береди его старые раны[41] .

13) Ta¹ zuo de bu² cuo. Онсделалнеправильно.

14) Huo² wu³ zai hao³ bu² guo le. Товарчтонинаестьхороший.

15) Shuo¹ bu² jin⁴ hua⁴ . Бесконечныеразговоры.

16) Bu² lun⁴ zen² yang⁴ jiang³ , ye³ shi⁴ ta¹ men bu² dui⁴ . Что ни говори, они все равно не правы.

17) Bu² po⁴ bu² li⁴ . Не сломаешь старого, не построишь нового.

Находясь между компонентами удвоений, а также в качестве инфикса в словах и словосочетаниях, отрицание bu⁴ полностью теряет свой тон:

1) qu⁴ bu° qu⁴ . Пойдешь?

2) ban¹ bu° dong⁴ . Не содвинуть с места.

3) hao³ bu°hao³ . Хорошо?

4) qi³ bu°lai² . Не встать.

5) da³ bu°kai¹ . Не открыть.

6) Ni³ lei⁴ bu° lei⁴ ? Ты устал?

7) Zhe⁴ gedong¹ xida⁴ bu° da⁴ ? Эта вещь большая?

8) Ming² tian¹ chu¹ fa³ , ni² xiang³ bu° xiang³ ? Завтра выходим, ты как?

9) Lian² yi¹ ci⁴ da³ bu° xia⁴ lai. Даже и один раз не ударил.

10) Ta¹ menhui⁴ bu° hui⁴ yi³ jing⁴ jie² guo³ gong¹ zuo⁴ ? Возможно ли, что они уже заканчивают работу?

11) Xin¹ xian² bu° xin¹ xian² ? Свежий?

12) Ni² xiang³ xiu¹ xibu° xiu¹ xi? Ты хочешь отдохнуть?

13) Zhe⁴ gezini² xie³ dechu¹ laixie³ bu° chu¹ lai? Ты сможешь написать этот иероглиф?

14) Zai⁴ zhe⁴ r fang⁴ bu° xia liu⁴ zhang¹ zhuo¹ zi. Здесьнепоместятся 6 столов.

15) Di⁴ yi¹ ke⁴ de han⁴ zi⁴ wo³ xie³ bu° shang⁴ lai. Яненапишуиероглифыпервогоурока.

16) Zhe⁴ ge ren² shi⁴ na³ guo² ren² , ni³ kan⁴ bu° chu¹ lai? Ктоэтотчеловекпонациональности, тынеможешьопределить[42] ?

Любопытен еще один случай тонального изменения, в частности изменения, происходящего с наречием степени hen³ очень. Оказавшись между отрицанием bu⁴ и слогом в третьем тоне, наречие меняет свой этимологический третий тон на четвертый, вызывая соответствующее изменение тона и у отрицания. Например:

bu⁴ hen³ hao³ - bu² hen⁴ hao³ не очень хорошо; bu⁴ hen³ yuan³ - bu² hen⁴ yuan³ не очень далеко.

Интересно слово duome - как, какой (восклицательное), первый слог которого может произноситься как в первом, так и во втором тоне. Полное изменение тона встречается в китайском языке постоянно и требует большого к себе внимания в процессе усвоения основ китайской фонетики. Что же касается многосложных сочетаний и тональных изменений, связанных с ритмом, темпом и логикой фразы, то вопрос этот следует рассматривать на более позднем этапе, когда в речи учащихся появляется некоторая беглость.

Заключение

Подводя итоги нашей дипломной работы, мы можем сказать, что поставленные нами задачи были в полной мере выполнены. Мы выяснили значение термина тон, который является мелодическим варьированием высоты звука при произнесении слогов, фонологически значимое в языке. Тон реализуется в виде повышения или понижения голоса, которое может быть либо неизменным на протяжении слога, либо изменяться от одного высотного уровня к другому. Число таких уровней в разных языках различно, но в целом оно предположительно не превышает 4. Тоны, не изменяющие регистра на протяжении слога, называются ровными; изменяющие регистр называются скользящими. Последние группируются по характеру направленности: однонаправленные (восходящие/нисходящие), двунаправленные (восходяще-нисходящие/нисходяще-восходящие).

Некоторые лингвисты предполагают, что тон и интонация понятия одинаковые. Мы же попытались оспорить эту точку зрения и выяснили, что тон и интонация хотя и неделимо взаимодействуют друг с другом, но все же они выполняют разные функции. Для решения данной задачи Каплун М.И. предлагает не разделять тон и интонацию и изучать их в совокупности как единый механизм.

Далее хотелось бы подвести итог изучению тонов китайского языка. Из истории вопроса мы узнали, что во все времена количество тонов китайского языка варьировалось от трех до четырех, то есть тоны с своем роде не изменялись на протяжении существования китайского языка. Исследования тонов проводились еще с 1 века и представляли большой интерес для филологов того времени. Составлялись различные словари и справочники, представляющие собой в то время рифмы.

В настоящее время существует две основные классификации тонов. Их дают Задоенко Т.П. и Спешнее Н.А. мы подробно изучили их теории и выяснили, что системы тонов обеих лингвистов схожи, различаются лишь основные характеристики тонов и даются разные формулировки.

Основной целью данной дипломной работы является изучение особенностей изменение тонов в китайском языке. Мы выяснили, что сандхи тонов в современном китайском языке – это достаточно распространенное явление.

Из исследования следует, что в языке имеет место частичное и полное изменение тонов. Частичное изменение тонов характерно в том случае, если существуют некие неудобства в произнесении подряд идущих тонированных слогов. Особенно это касается беглой речи. Таким образом, частичное изменение тонов происходит на стыке двух слогов с одинаковым тоном, либо в пределах одного слова. В данном случае первый слог теряет свою яркость и интенсивность и произносится более легко. Частичное изменение тона касается всех тонов китайского языка. Так, например, при сочетании двух подряд идущих третьих тонов, первый слог обычно произносится во втором тоне. Если же подряд следуют несколько третьих тонов, то изменение третьего тона на второй происходит во всех слогах кроме последнего или в шахматном порядке. Существуют также исключения, которые представляют собой термины родства. В данном случае второй слог произносится нулевым тоном.

В китайской разговорной речи среднего или быстрого темпа сандхи тонов обнаруживается в слабоударных слогах находящихся между двумя сильноударными слогами. В частности это относится к слогам со вторым тоном, которые в подобном положении переходят в первый тон, то есть теряют свою восходящую часть. Таким образом, получается, что в современном языке путунхуа существует четыре основных тона, которые отличаются своей мелодией, высотой и интенсивностью звучания, а также направлением и долготой звучания.

Второй тон между двумя первыми переходит в первый тон. Если имеет место нулевой тон между первым и вторым, то нулевой тон произносится высоко, если же нулевой тон находится между третьим и первым, то он произносится низко. В случае удвоений второй элемент произносится первым тоном.

Интересны случаи изменения тона в отрицании bu⁴ . Данная частица имеет свой этимологический 4 тон, но в сочетании перед четвертым изменяет свой тон на второй. Кроме того, нами были рассмотрены особенности изменения тона в числительных yi один, qi семь, ba восемь. Данные числительные имеют свой этимологический первый тон. Но в сочетании перед четвертым тоном изменяют тон на второй. Но следует отметить, что в порядковых и количественных числительных они сохраняют свой этимологический тон. Что касается числительного «один», то он не меняет свой тон в устойчивых сочетаниях, как второй элемент двусложного слова. Изменение тона в числительном «один» происходит также в сочетании перед первым, вторым и третьим на второй тон.

Таким образом, основные цели нашей дипломной работы были достигнуты в полной мере. Мы выяснили и подробно рассмотрели состав тонов китайского языка с разных точек зрения, изучили и привели достаточное количество примеров сандхи тонов в китайском языке.

Список использованной литературы

1. Алексахин А.Н. Теоретическая фонетика китайского языка: [учебное пособие]. – М.: АСТ: Восток-Запад, 2006. – 204, [4]с.

2. Большая Советская энциклопедия. – 3-е изд. – Т.30. – 467с.

3. Задоенко Т.П. Основы китайского языка. Основной курс. – М.: Главная редакция научной литературы издательства «Наука». – 1986. – 712с.

4. Звегинцев В.А. Очерки по общему языкознанию. – М.: Просвещение, 1981. – 235с.

5. Зенков Г.С., Сапожникова И.А. Введение в языкознание. – М.: ВШ, 1969. – 95с.

6. Китайско-русский словарь. – Исправленное издание. – М.: Вече, 2003. – 1280с.

7. Курдюмов В.А. Курс китайского языка. Теоретическая грамматика. – М.: ЦИТАДЕЛЬ-ТРЕЙД; ЛАДА, 2005. – 576с.

8. Серебренников Б.А. Общее языкознание. – М.: «Наука». – 1970. – 115с.

9. Спешнев Н.А. Фонетика китайского языка. – Л.: Издательство Ленинградского университета. – 1980. – 142с.

10. Сусов И.П. История языкознания. – Тверь: Тверской государственный университет. – 1999. – 162c.

11. Томсен В. История языковедения до конца 19 в. – М.: Государственное учебно-педагогическое издание Наркомпроса РСФСР. – 1938. – 108с.

12. “”2003№7. – 57-63

13. “”2000№1. – 5-3

14. “”1998№10. – 12-18

15. “”2001№3. – 47-50

16. - 19931

17. - 200022003

18. /- 199810

19. Yip Po-Ching and Dom Rimmington. Chinese: A comprehensive grammar. – Routledge: London and New York, 2004. – 436c.

20. http://linguistica.spb.ru

21. www.profchina.ru

22. www.studychina.ru

23. www. umao.ru

[1] Томсен В. История языковедения до конца 19 в. – c.13.

[2] Серебренников Б.А. Общее языкознание. – с.30.

[3] Большая Советская энциклопедия. – с. 315.

[4] Алексахин А.Н. Теоретическая фонетика китайского языка. – с.64.

[5] www.studychina.ru

[6] Звегинцев В.А. Очерки по общему языкознанию. – с.90.

[7] http://linguistica.spb.ru

[8] Сусов И.П. История языкознания. – с.10

[9] http://linguistica.spb.ru

[10] Задоенко Т.П. Основы китайского языка. Основной курс. – с.17.

[11] Спешнев Н.А. Фонетика китайского языка. – с.15.

[12] http://linguistica.spb.ru

[13] Задоенко Т.П. Основы китайского языка. Основной курс. –

[14] “”2000№1. – 5-3

[15] www.profchina.ru

[16] Китайско-русский словарь.

[17] Курдюмов В.А. Курс китайского языка. Теоретическая грамматика. – c.96.

[18] - 21

[19] Спешнев Н.А. Фонетика китайского языка. – с. 100

[20] /

[21] - 74

[22] www. umao.ru

[23] Китайско-русский словарь.

[24] Алексахин А.Н. Теоретическая фонетика китайского языка. – c.97

[25] Спешнев Н.А. Фонетика китайского языка. – c.105

[26] - 47

[27] “”1998№10. – 12-18

[28] Задоенко Т.П. Основы китайского языка. Основной курс. – c. 21.

[29] http://linguistica.spb.ru

[30] Курдюмов В.А. Курс китайского языка. Теоретическая грамматика. – c. 247.

[31] Yip Po-Ching and Dom Rimmington. Chinese: A comprehensive grammar. – c. 149

[32] “”2001№3. – 47-50

[33] “”2000№1. – 5-3

[34] - 170

[35] Китайско-русский словарь. – c. 981.

[36] “”2003№7. – 57-63

[37] Задоенко Т.П. Основы китайского языка. Основной курс. – c. 104.

[38] /

[39]

[40] Yip Po-Ching and Dom Rimmington. Chinese: A comprehensive grammar. – c.173.

[41] www.studychina.ru

[42] Курдюмов В.А. Курс китайского языка. Теоретическая грамматика. – c. 49.

Скачать архив с текстом документа